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吳成林讓徽墨飄香四海

時間:2016-11-03 10:07:00

  一豆燈火,一縷青煙,覆碗收煙,集煙制墨。來到位於205國道徽州區與歙縣交界處附近的徽州曹素功墨廠,可以一睹省級非物質文化遺產項目徽墨制作技藝傳承人、徽州制墨大師吳成林的『神奇功夫』……

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  現年61歲的吳成林,中等身材,體型微胖,朴實內斂,言語之中夾雜著地道的歙縣南鄉口音。雖然平時寡言少語,但一說起徽墨,他卻如數家珍:中國文房四寶之一的徽墨因產於徽州府而得名,徽墨色澤黑潤,舐紙不膠,入紙不潤,香味濃郁,宜書宜畫,落紙如漆,萬載存真,被歷代文人墨客贊為『千秋光』……

  在徽墨堂裡,偌大的紅木書桌上,整齊擺放著周紹良先生編著的《蓄墨小言》和《曹素功制墨世家》等制墨書箱;身後的展櫥裡,擺放著年代不一、形狀不一、顏色不一的各式徽墨精品。

  在徽墨的淡淡清香中,吳成林點起一根香煙,向我們講述了自己四十多年來在徽墨的世界裡摸爬滾打的故事。濃濃的鄉音道出了濃濃的徽墨情懷,讓人親歷一位老墨人對徽墨情有獨鍾的心路歷程,更叫人深刻體會到令人敬佩的徽州工匠精神。

  一眼望到他的雙手指縫中還留存著一些墨黑。『我是個做墨的,這是我的招牌!』他笑著說:『這一輩子都是同墨打交道。我每天除了做墨,就是看看做墨的書!』

  說到與曹素功之間的淵源,吳成林笑呵呵地說,曹素功與汪近聖、汪節庵、胡開文並稱『徽州四大墨家』。他原名聖臣,號素功,歙縣人,早年潛心科舉仕宦之途,因不遂心願,便返鄉以制墨為業。最初他是借用名家吳叔大的墨模和墨名開店營業,後來墨質和工藝造型日漸精良,名聲遠揚,以至被譽為『天下墨業盡推歙州,歙州墨業推曹氏』。

  吳成林滔滔不絕地說:『曹素功是文人制墨。他的徽墨不僅保持了徽墨作為文房用具的用途,還使徽墨有了文化人寄托情懷的功用。自己雖非曹氏後裔,但出於對曹素功的景仰和尊重,恢復曹素功的品牌,就是為了表明自己制作的是文人墨,既是書畫之用的好墨,更是收藏的上品。』

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  吳成林父親是歙縣老徽墨廠職工。在他初中畢業後,父親就把他帶進歙縣胡開文墨廠做事。雖然工作又髒又累,可是能養家糊口,所以也就堅持乾下來了。誰知這一乾竟與墨結下不解之緣。

  憑著對徽州文化執著的熱愛,吳成林苦心學習,在父親和師傅的指導下認真鑽研制墨技藝。他認真研習古法制墨,希望能在車間裡嘗試古墨的制作工藝,卻礙於墨廠的體制而始終不能如願。於是他期望有朝一日能自己做老板,讓古墨獲得新生!

  1983年,中央允許並鼓勵發展個體經濟。吳成林敏銳地意識到:創辦自己的企業不僅可以傳承徽墨制作技藝,還可以實現自己的人生價值!他很快就把想法化為行動,選廠址、辦貸款、購設備、進原料、制墨模……吳成林的曹素功墨廠就這樣開張了。

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  吳成林有了自己的平臺,首先是從墨模開發上尋找突破。他抽出大量時間跑書店、跑圖書館、跑博物館,查閱歷史資料、研究庫存老墨。一次,他出差到江西,在一個縣城的小書店裡看到一本周紹良編著的《蓄墨小言》,上面記載了很多古墨,有圖有形,有文字有故事。他買下此書後,認真研讀開發。上世紀九十年代初,他應邀到日本東京參加日中書畫藝術大展,在德川圖書館看到了厚厚的《古墨》畫冊。雖然不認識日文,但畫冊中收集了中國歷史上的古墨深深地吸引了他。他如獲至寶,不惜花了8500元買下,一回到家裡,日夜研習。

  通過研習書籍,吳成林在恢復古墨模上付出了很大的努力,恢復了一些傳統產品。當他看到書上的《棉花耕織圖》墨後,費盡心思地搜集整理相關資料,請民間的木雕高手精心刻模,從煉煙到制墨,從雕模到晾墨,從打磨到描金每道工藝他都認真對待,經過三年多的努力,《棉花耕織圖》墨再度面世了。當他把這套包括布種、灌溉、耕耘、摘尖、采棉、揀曬、收販、軋核、彈花、拘節、紡線、挽經、布漿、上機、織布、練染等十六圖的朱砂套墨展現在我們眼前時,我發現每圖都配有文字說明和乾隆皇帝的一首七言詩,那顏色的搭配,那圖案上流暢的線條,那淡淡的天然清香,真讓人愛不釋手。該墨在首屆中國旅游紀念品創意大會暨2008中國手工藝精品博覽會上獲得了金獎。

  吳成林自豪地打開了案首的一個精美的大錦盒,只見其中有序地擺放一套《御園圖》朱砂墨。這一錠錠紅色的精靈在潔白的內膽映襯下顯得格外靈秀。

  『這64錠「御園圖」套墨以前是乾隆年間的宮廷制品。這是我根據石谷風先生編著的《徽州墨模雕刻藝術》上的嘉慶年墨模圖,按一比一的比例歷時八年仿制而成。這64景都選自故宮、中南海、北海和圓明園。每錠墨的正面都書寫了景之名,而形制圖案又各具特色。這套墨可以說是宮廷御制集錦墨的代表之作。』

  功夫不負有心人!這些年,吳成林相繼開發了茶墨、青墨、朱砂墨、五彩墨及手卷墨等百餘種徽墨系列產品,內容豐富,造型多變,深受海內外書畫家、收藏家的喜愛。

  徽墨在繪畫、雕刻技藝上都有很高的藝術價值。通過四十多年的不斷收集和開發,吳成林與墨模雕刻師一道開發了100多套大大小小的墨模。徽墨的質量越來越好,品種越來越豐富,曹素功墨廠的社會美譽度和市場影響力也越來越好,慕名而來的書畫家和收藏家也越來越多!

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  『天下墨業盡出徽州,徽州是徽墨的故鄉!』吳成林順手拿起一款油煙墨說,『徽墨是「文房四寶」之一,因產於古徽州府而得名,至今已有1000多年歷史,徽墨制作是我國制墨技藝中的一朵奇葩,在中國制墨史上佔有重要地位。

  『目前的徽墨存在喜懮參半的狀況。』吳成林話鋒一轉:『喜的是隨著人民生活水平的提高,越來越多的人喜歡徽墨、收藏徽墨;懮的是制墨車間的環境不好,既髒又累,年輕人不願意做不願意學,墨業傳承面臨困境!』

  他一邊說,一邊帶我參觀了制墨車間:我們先來到堆放原料的倉庫。眼前是一袋袋制墨所需的重要原料炭黑,也就是燒松樹時松油燃燒後的煙炭。根據制墨的需要,炭黑又分松煙、油煙和漆煙幾種。但隨著工業進程的加快,真正燒松樹的炭黑越來越少,很多的都是工業品。用工業品的炭黑制作的徽墨質量就差多了。吳成林高興地說,『我這裡堆放的都是二三十年前收購的老料,所以制成的墨質量非常穩定!』他說上世紀八十年代,曾有人找到他族人出面,請他帶一名外地人去參觀生產徽墨原料燒松煙的地方,並許諾給他五萬元的辛苦費,但他斷然拒絕了。他說:『早年在廠裡做學徒時就知道徽墨生產有多道工序屬國家機密,絕對不能輕意示人!』

  『徽墨制作有兩大要點,一是墨質,二是墨形。這是徽墨傳承千年積累的經驗,也是現今品鑒徽墨的兩大要素。對於墨質的把握,一是原料,二是保密的配方,至於墨形則取決於墨模的優劣。』我們邊走邊說,來到隔壁的生產車間,只見他的徒弟們把明膠放在燒熱的大鍋內溶化後拌入炭黑,充分攪拌後根據制坯所需的大小,放入杵臼裡,同時加入麝香、冰片甚至金箔,接下來就是『輕膠十萬錘』的連續不斷而又有節奏地錘打墨坯。他說,打墨坯非常重要,不僅要求錘打之人側身弓步連續敲打成百上千次,按照『打?,單手要過耳;打坯,雙手要過頭』的要求反復敲打,翻打次數越多,墨的質量就越高。把墨坯打透後,纔能將其裝入內部刻有漢字和花紋圖案的墨模之中,待其冷卻成形後,將其取出,然後描金、晾乾並配以古朴精美的包裝,這樣一件件讓人愛不釋手的徽墨就在涅磐之後誕生了。

  『好墨的金貴,貴在手藝、心血和時間!』吳成林說:『徽墨制作技藝有20多道工序,每一批墨的每一道工序,他都親自選料、親自配方,嚴把質量關,做出來的墨要「無大頭小尾、無偏刀偏鋒、無?絲?疤」。哪怕是有一點不合格的墨坯,都堅決捨棄。』正因為如此,這位看上去憨厚淳朴的大師纔敢氣勢如虹地說:『我的徽墨獨一無二!』2013年,他的《西湖四十五景》朱砂墨榮獲『中國工藝美術「百花獎」金獎,他的《西湖四十五景》油煙墨和《棉花耕織圖》朱砂墨都被中國工藝美術館收藏。

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  經過多年的藝術實踐,他的作品以其獨特的風格,精湛的技藝被國內外人士視為珍品。2006年,徽墨制作技藝入選首批國家級非物質文化遺產名錄。2011年,吳成林被授予『省級非物質文化遺產徽墨制作技藝傳承人』稱號;2014年,被授予『省級工藝美術大師』稱號。

  吳成林說:『現在國家越來越重視文化產業,越來越倡導工匠精神,讓我這樣一位老墨人感到很欣慰。』他說,他要努力引導年輕人學習徽墨傳統技藝,傳承徽墨傳統制作技藝。同時,也積極呼吁社會各界更加重視徽墨這張地方名片,更加重視徽墨產業的傳承和弘揚,建議地方政府加大項目投入,建好基礎培養傳承人,建好展示館展示徽墨文化,把徽墨產業做得更大,把徽墨這個金字招牌做得更響,讓更多的人了解徽州,了解徽墨,讓徽墨走向走向全國,走向世界!

  吳成林,他心裡最放不下的就是墨……(作者:葉國勝)

來源:黃山在線  
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